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【旅遊籽】帶紙紮公仔去旅行 紅到入巴黎藝術館 人氣: 53 回覆: 0


張宛瑩自小在紙紮店長大,早已百無禁忌,她做了兩隻Q版的小紙紮人,去到哪裏都幫它們打卡影相。



【旅遊籽:浪迹遊蹤】手工,代表的不只是傳統,更是一份誠意。可惜在這粗製濫造的啤製年代,唔好講人,連神同先人都要食劣香住膠屋。聞住嗆鼻灼手滿是石灰的香,住在機械印刷一式一樣的冥界雅居樂,想必他們更懷念昔日在生的生活。農曆七月,不如畀先人食好啲、住好啲。



這年頭,莫講生人無屋住,死人都唔夠龕位。望住眼前這些大屋,我只覺好羨慕,頃刻忘記原來係紙紮,我應該要驚的。「在民國五、六十年代,甚至七十年代,幾乎每個家庭都會做。比較有錢的,就會做大一點,經濟沒那麼好的,就做小一點。」張徐沛說,他是新興糊紙店的老闆,家族自清光緒年間已經在大龍峒創立「茂興齋」,專做給往生者的紙紮靈厝。他的爺爺張根乞曾在昭和12年(1937年)時接下大單委託,是價值4,000元(日治時期貨幣)的靈厝,做完之後,喪家再打賞2,000元。在當時,可以買下30棟透天厝,亦即類似村屋的三層建築。張徐沛有十兄弟姊妹,為怕破壞感情,他婚後搬到新莊區自立門戶。剛好1970年代是行業的全盛時期,那時的靈厝大而精緻,最大的有近7米長、3米高,要十幾位師傅到客人家中做。由劈竹、紮骨架、上漿糊到貼彩紙,當時連屋上的圖案都由人手剪紙而成,做一間屋最長要兩個月。「跟真的房子一樣有格局,門、窗能開,不會違背常理胡亂編作。」房子格式亦會隨時代改變,由清朝到日治時代的巨型三合院,或像廟宇的房子,到七、八十年代的公寓,以至後來的別墅,屋子越做越小,反映社會變化之餘,亦代表生意變淡。漸漸亦不再講究手工,模型屋、彩繪圖案用機器印就好,「有些拿起來可能竹子會脫離掉,紙貼得馬馬虎虎。」台北紙紮店亦由全盛期20多間,到現在只剩幾間。


幫紙紮公仔打卡 工藝變動畫

「簡單的東西,一個物件可能一萬多塊而已。那一萬多塊其實重要,我們家還有其他人,像爸爸媽媽還有我,這樣去分的話,其實生計來說是有點困難。」來到第四代,女兒張宛瑩一來就要面對困境,「可能一個月都沒有定單。現在可能兩、三個月先有一張定單吧,數量也不多。」前幾年,她還是個普通上班族,眼見許多同行叔伯的店都結業,那時家裏也展開討論,是不是該關門了,她卻在此時選擇回家幫忙。「因為這個行業其實包含了很多台灣傳統的記憶,像剪紙、糊紙、紮竹等技巧,如果沒人去做這件事,可能就真的會消失了。」自小在店內長大,早已百無禁忌,她做了兩隻Q版的小紙紮人,去法國、日本旅行時幫它們打卡影相,引起不少迴響。「我們不管是誰出去,都會帶着它們拍照,覺得可以用比較輕鬆的方式,讓大家去認識這個行業。普遍認為它比較偏向陰暗面、偏向喪事,其實沒那麼嚴肅。」好多人認為紙紮不祥,但原來舞獅的獅頭、燈籠都由他們包辦,以前甚至喜事一樣會送紙紮。「以前如節日喜慶、生日慶典,都會買我們做的人偶,做個玻璃筐送人家,好像現在的芭比娃娃,再弄一個套子,然後送人家一樣。」要保留傳統,都要吸引現代人注意。除了幫紙紮公仔打卡,他們亦有舉辦手作班,而張宛瑩從事藝術的弟弟,就將紙紮工藝變做動畫。他們先前更獲邀參與「巴黎裝飾藝術美術館」關於台灣紙藝的展覽,用更多貼近時代的方式,讓更多人認識傳統工藝。



於巴黎展覽期間,亦不忘帶小紙僕到巴黎鐵塔打卡。

早前「巴黎裝飾藝術美術館」舉辦關於台灣紙藝的展覽,新興糊紙店獲邀參展。

紙紮靈厝跟真的房子一樣,有標準格局,門、窗能開。


張宛瑩技巧熟練,不過做骨架需要批竹跟紮竹,女生力氣沒那麼大就稍為吃力一些。

張徐沛的爺爺曾在昭和12年(1937年)時接下大單委託,工錢於當時可以買下30棟透天厝。

於行業的全盛時期,靈厝大而精緻,最大的有近7米長、3米高,要十幾位師傅到客人家中做。


張宛瑩與家人曾對繼續經營紙紮店有猶豫,因生計成問題,卻想既然不管哪一年都會遇到這個問題,不如早點試試看,不行的話再去做其他規劃。

好多人認為紙紮不祥,但原來舞獅的獅頭、燈籠都由他們包辦。


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新興糊紙店地址:台灣新北市新莊區八德街58巷18弄3號
facebook:新興糊紙店-紙紮工藝美學記者:甄俊宇攝影:許先煜(部份圖片由受訪者提供)編輯:馮秀珍




來源: http://hk.apple.nextmedia.com/su ... t/20170903/20139701
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